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厚土——仵晓中摄影作品展 北京/西安
2014·凤翔县
“厚土——仵晓中摄影作品展(北京)”
北京 798 臻空间 5月4日-7日
“厚土——仵晓中摄影作品展(西安)”
西安 陕西省图书馆展厅 5月26日-29日
艺术家：仵晓中
学术顾问：胡武功 潘科
策展人：王妍峰
执行策展：杨师然
传播总监：杨威
主办单位：陕西省摄影家协会
2014·靖边县 歇
2014·横山县
序言摘要：
仵晓中是位脚踏实地、勤于思考的人。出生成长在农村整整十八年，对农村环境和农人的生活境遇不但熟悉，而且情深。“无论犁地播种，还是收割拉运，男男女女与大地构成了自然的画卷，很好看。人们劳作的身影、土地的起伏和器物构成的状态等等，在我心中留下了丰富的印象。”仵晓中如是说。
当摄影勾起仵晓中种种生命的回忆，当重新调整了摄影的视点，以上那些技术的、体验的、艺术的、唯美的都成为仵晓中快速起步的原动力。此时的仵晓中，心在远方，脚回乡土，不胜感叹：十八年前，媒体大肆忽悠，摄影人狂热迎接二十一世纪的第一缕阳光，有多么稚嫩与虚无！细细一想，今天的阳光与创世纪的阳光有什么质的差异呢？
成功的转型，使仵晓中进一步思考摄影的真实性、主观性以及作品的纪实性、艺术性问题。仵晓中认为这些问题都不是绝对的，而是辩证的。因此，我们在他转型后所拍摄的反映社会生活的纪实摄影作品中看到，有些作品把现实中本无关系的事物有机联系起来，形成有意味的多视点画面；有些作品却间离了事物之间的有机联系，形成画面的另一种“气象”。
这大概就是摄影家要创建的一种摄影的新型“关系”。在仵晓中看来， “‘关系’并不都是客观存在的，可能更多是一种巧合，也是摄影者的选择和重建。”这种认识对于实践是至关重要的，它能激发起作者的现场情绪。因此我们能看到仵晓中拍照时，时而站、时而蹲，不断变化角度，或寻找、或感应、或捕捉主观认定的“关系”。实际上，绝大多数情况下，现场是无序的，是混乱的。摄影人的任务是在无序中发现有序，在作品中建立新的画面秩序，并通过这种新的秩序表现赋予主观性的新关系和作品的意味。
数十年来，我认定摄影本质的第一要素是记录，这是摄影与其他视觉艺术最显著的区别。摄影是最贴近自然、社会、人的视觉方式，这也是摄影的魅力所在。仵晓中在认同这种认知的基础上实现摄影的转型，但绝不仅仅是题材的转型，拍摄对象的转型。仵晓中的转型，是从摄影理念、摄影目的、摄影方法整个系统的转型。
——陕西省摄协主席 胡武功
2010·淳化县
2012·陇县
2013·合阳县
仵晓中照片中主人公最多的状态就是淡定。无论是赶集的老乡，还是社火表演现场的众生相，无论是麦收时节的劳作者，还是休暇时光中的陶然与茫然……他注意到的，是人们总淡然地对待着眼前与远方的一切，不张扬，不气馁，不把带着芒刺的一面向着观看者，而是在默不作声的状态中内敛而专注，显现着对于人生、对于世界、对于周遭，对于正在发生着的一切的自为的状态。德国的一代摄影名家奥古斯特·桑德说过：“照片就是你的镜子，就是你。”诸多画面中的人物状态，不正是永远笑眯眯的、不急不躁的仵晓中个人心态与形象的最好写照么？仵晓中照片中当然还有其他各式各样的状态，有幽默，有悲喜，有感动亦有调皮，丰富的人生阅历，成就了他的流连与期待。这些状态的集合，恰恰也就是具有时间跨度的中国人生活现状的图像化集合，也会成就我们对于这个时代的集约化认知。
不知道是否与工作性质和生活状态有关，仵晓中对自己照片琢磨更多的，是如何呈现各种关系。他所看重的关系，从外在来讲，是指被镜头收入画面之中的那些人、那些景、那些物件相互之间的关联和映照。于此来解析，我们会发现，仵晓中经营的画面中极少贴近拍摄的视觉冲击，也少见人物表情和神态的特写，更多的是疏离的、退后一步的观看，是在高天阔地之下的不同元素的自然集纳。不知道是否受绘画层面的家学渊源影响，他镜头定格的每个瞬间，都会在主体与陪体、前景与背景等照应中，收纳进若干不同的信息点，而且其分布错落而周全，无论密不透风，还是疏可跑马，都形成了舒服的图像美感。他的照片中，不同元素间往往不会围绕同一个主题或中心来展开，而是各具情态、各有所思，但组合在一起的时候却毫无违和感。可以说，他的带着散点式构成意味的每幅照片中，多个趣味点都能巧妙地形成对照，相映生辉。这是否与他对于这片土地的熟稔，与他对于这里人们的厚爱相关呢？如果说照片呈现状态是一种延续、一种传承的话，那么他照片中呈现的那些简约却不简单的关系，却是这些照片的魅力所在。
——《中国摄影报》副总编辑 柴选
2012·庄浪县
2015·周至县
在摄影界，有一批勤勤恳恳为大家服务的人，不张扬、不争抢、不计较，几十年持续地、默默地为大家服务，做的都是必不可少的琐事和助推他人的大事。这批人在摄影界很少引起大家注意，但他们起的承接、延续、组织、协调的作用，是不能否定的，也是让人难以忘怀的。在我的印象里，仵晓中就是这样的人。在摄影人群里、大庭广众下，他很少发言，让人感觉不到他的存在。他的特点，仿佛为大家服务的隐身人，而且永远面带笑容。
春节前，忽然听说他要办个展览，我觉得特别应该。直觉告诉我，他不可能没有好作品，而只是这么多年他一直为他人服务，没有拿出来晒而已。尤其是他的性格，不愿与人家比，不愿意与他人赛。这次办展，他虽然没跟我多说，但我明白，他这无非是一辈子搞摄影，要对自己有个交代，他也没想跟谁争抢，就是自己跟自己的照片有个对话、有个小结。
——中国艺术研究院摄影艺术研究所所长、研究员 李树峰
2015·武功县
摄影和绘画都是通过一个画面来表达创意者的追求，但是摄影和绘画各有它们的特性。尽管画家也需要从现实的环境里去“找寻灵感”，他所绘制的画面却是来自画家脑海里的想象，而摄影的基础则是实物成像。照片的画面是来自外在的现实，通过被认为是“第三只眼睛”的相机，摄影者找到了一个画面，得到了启示，记录了他的发现。故而照片真正的价值在于从实际环境里所得到的启示，也表现了对这个发现的解释。摄影不仅只是记录，也能够表达拍摄对象的思维。
在这一组照片中，摄影者不仅捕捉了一个个突发的瞬间，在技术上也已经不再是一个难题，而且也充分表现了实际环境里对象的神态和意图。
——美籍华人摄影家 李元
2010·庄浪县
仵晓中是陕西摄影群体新生力量的代表。十多年前，经胡武功先生介绍，我认识了他。他是个地道的陕西人，有着西北人典型的浑厚与硬朗，摄影创作手法和关注方向更是地道的“陕西群体”特征——从容的影像语言、质朴的关中气息、饱满的生活书写。此次出版和展出的作品，积累了仵晓中多年行走陕西各个地区的纪实创作，集中反映了这一历史时期乡村百姓的生存环境和精神状态：从生产劳作到精神娱乐，从文化传承到时代变迁，既有历史的厚度，也有生活的温度。在他的镜头中，生命个体在这片雄浑的土地中依然率直地生长，时代的变化悄然留下印迹。仵晓中的影像语言沉稳干练、张弛有度，在不动声色的抓取中又透露出一丝机智和狡黠，这是陕西纪实摄影的鲜明肌理。
黄土情结是陕西纪实摄影的精神胎记，是陕西摄影家无法摆脱的灵魂宿命。用纪实影像介入乡土文化和民间精神考察，成为陕西群体数代人的坚持，仵晓中便是其中的践行者。他拥抱这一片广袤的黄土地，把触角伸向乡村故土，以历史见证者的视角记录和书写城乡社会历史变迁，对人的生存境遇和生命价值提出深切观照，如同激越高昂的秦腔，厚实而又不断回肠荡气，令人浏览再三。
——丽水市摄影家协会副主席 王培权
2009·宜川县
2005·秦安县
《厚土》的照片很接地气，一方面摄影师在情感上贴近了他们，才能拍得到轻松深刻的照片；另外一方面，从作品的视野来看，他的观察方式，始终与被摄者保持足够远，或者说是足够安全的距离，这个正好符合仵晓中儒雅温和的性格，不轻易去惊动他人。这个距离丝毫不会干扰对象，照片中的人物活动都保持了独立和自然，仿佛不存在一个拍照的人。足够远的距离，产生的好处就是镜头可以纳入更多的土地信息，宽阔的背景恰好为人物做了一个环境备注，让观看者方便地看到陕北乡土气息，又摆脱了小景别叙事的紧迫感。我很着迷于他的观察方式，因为在仵晓中的周围是备受尊重的陕西群体，外围是崛起的陕西新锐，他如何能够独立出来，并形成自己的风格？
从他的观察方式来看，最动人的结论是：如果照片拍得不够好，那是因为你离得不够远！
—— 叶明文
作者简介：
仵晓中
仵晓中，男，1958年5月15日生。中国摄影家协会理事，陕西省文联委员，陕西省摄影家协会秘书长。1989年开始在省级、国家级报刊发表作品。多年来，策划组织实施了多次大型摄影展和摄影活动。
·2014年9月在美国洛杉矶尼克松图书馆举办中国摄影家仵晓中等四人摄影作品展，四人摄影作品展同时在陕西省体育场绿锐体育卖场展出；
·2014年8月，在陕西省图书馆举办《镜像百姓》摄影作品七人联展，同时由中国民族摄影艺术出版社出版《镜像百姓》摄影集；
·2013年1月，中国邮政集团公司发行《物像影藏》摄影作品个性化邮票明信片珍藏套册；
·2008荣获第一届“陕西摄影奖”组织类金奖；
·2007年在陕西省图书馆，举办“以纪录的名义”摄影作品六人联展，十月“以纪录的名义”摄影展在浙江丽水第十二届中国国际摄影艺术节展出。
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（本文章仅代表作者个人观点，不代表本公司立场。本文转载于中国摄影家协会网）
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